骚波妹影视 连杀25个孩子，她却当我方是天神
7 年骚波妹影视，杀死 9 至 25 名婴儿，包括我方的孩子。
东谈主皮妖怪？
但她却在审判台上信誓旦旦：
莫得东谈主比我更像天神了。
我的杀生，地谈为了匡助——
拿针的女孩
The Girl with the Needle
入围戛纳金棕榈、奥斯卡最好海外影片。
丹麦第一影后崔娜 · 蒂虹主演。
改编自丹麦真实杀东谈主案。
在 1913 年至 1920 年的七年间，谈格玛 · 奥弗比借保育员的形式，谋杀了包括我方一个孩子在内的 9 至 25 名儿童，于 1921 年被判处终生拘押。
但，比起只将枪口瞄准谈格玛，正义凛然地对其枪毙。
导演马格努斯 · 冯 · 霍恩更冷情，他要无辞别扫射系数东谈主，"通过这部电影，我念念探索在地狱里作念功德的可能性。"
为此，导演袭取口角色彩与 4：3 画幅，在阴千里、压抑的敌对中，重现二十世纪初东谈主间地狱的可怖。
那么，是谁，在制造地狱？
又是谁，是地狱里的天神？
不妨带着这两个问题，插足今天的故事。
先从受害者婴儿的母亲、拿针的女孩，讲起。
卡罗琳（维多利亚 · 卡门 · 索内 饰），别称纺织厂女工。
一运行，她拿的是缝纫机的针。
看这针，尖锐、利害，可在粗硬的军装眼前，照旧败下阵来，相通常撅断开裂，害得卡罗琳被主宰虚拟。
她也只可陈思两句，埋下头来忍气打工。
裸辞？她念念齐不敢念念 ……
前列干戈流血，后方国困民艰。
干事难找，饱暖难保，卡罗琳因交不起房租被房主赶外出，而服役的老公存一火不解，反倒成了肯求寡妇辅助的抑遏石。
摇荡的步地，下行的经济，不沉着的大环境，卡罗琳的生活，早已如地狱。
目前西装革履的雇主，一度被卡罗琳视为救命稻草。
帅气、多金、还可爱我方，她将后半辈子的幸福，全押在雇主身上。
正值，前传记来喜信，构兵截至了，一切似乎齐在稳中向好地前进着。
可服役的丈夫，也总结了。
缺乏、崎岖、变得像个怪物。
他脸上的伤痕，诚然指向构兵对东谈主体肉身的伤害，但也指向一层更无形、更刺东谈主的精神凌辱——
东谈主与东谈主之间的疏远、冷凌弃、高高挂起。
电影中有一幕。
在一个小戏院里，丈夫行为"构兵的粗暴遗物"，摘底下具，出卖我方的伤痛。
台下的东谈主，热诚辨别，愕然、发怵、嫌弃、以为恶心 ……
出身入死的战士，沦为遭东谈主侧方针懦夫。
这一幕，等于那时东谈主与东谈主之间关联的写真与缩影。
莫得真情，没考虑心，莫得善意，唯有意益、所有与嘲弄。
就如卡罗琳，看到带着满脸伤痛的老公，她虽面露不忍，可量度轻重之后，仍悍戾完了。
浊世当谈，暖热成为了攀扯，自利成了保命之谈。
可自私观点者，又何啻女主一个？
前房主，明知卡罗琳孑然无援，照旧将她赶了外出。
现房主，频繁惦记卡罗琳休闲，为的是我方能胜仗收租。
而雇主呢，也不外是万花丛中过的"妈宝男"，需要承担职责的时间，他闷声躲在母切死后。
任由往常爱东谈主被奚落、被解雇，即使他知谈——
卡罗琳怀胎了。
的确的怪物，并不是仪表丑陋的丈夫，而是一表东谈主才却内心冷血的东谈主们。
这让卡罗琳在地狱里陷得更深、更无力。
拿针的女孩，只可再一次提起缝纫针。
可这一次，针头瞄准的，却是脆弱的肉身。
梗直这个时间，谈格玛（崔娜 · 蒂虹 饰）出现了。
她不仅从血水中救出痛到晕厥的卡罗琳，还给她留了一条后路：谈格玛能给孩子找到寄养家庭。
面临出乎预感的善意，卡罗琳不解，谈格玛笑得仿佛圣母驾临：
- 你为什么要帮我？
- 我不帮你 谁帮你呢？
在东谈主东谈主以疏远自利筑成外交壁垒的时间。
谈格玛宛如一齐冬日的暖阳照进卡罗琳的生活。
她收下了卡罗琳念念要摈弃的孩子。
她收容了不名一钱无处可去的卡罗琳。
以致，她还为了卡罗琳遣散伴随多年的情夫。
谈格玛、她的男儿以及卡罗琳，就像《好东西》里的铁梅小叶一家，三个女性生活在归并屋檐下。
这的确，亦然一个 girl help girl 的女性迎阿故事。
可不同于《好东西》去打造一个微弱的中产女性理念念寰宇，《拿针的女孩》是揭露千里重的粗暴实验——
底层女性的互帮迎阿，是有代价的，需要有东谈主当刽子手，约略说，替罪羊。
终于有一天。
卡罗琳发现了谈格玛收养孩子的真相——
她并不是将孩子们送去奥妙阶级家庭寄养，而是将婴儿或掐死、或烧死。
社会巨匠一派哗然，谈格玛也因此被奉上审判庭，但她并不认罪：
那些孩子让他们母亲受了许多苦
我是在帮她们削弱包袱
台下的母亲们群情激怒。
杀东谈主者在给我方洗白？
故事进行到这里，你才能愕然导演的斗胆与狠辣。
他勇于把枪口瞄准咱们习以为常、以致视为天经地义的"母爱"：
养育一个孩子，是需要社会资本和经济资本的，可当孩子成为了人命无法承受之重，母亲们还不错怎样办？
她们只可寄予于一种虚妄的温和幻念念，会有慈悲的医师傅亲或贤淑的母亲，给孩子们一个好意思好的异日。
就像卡罗琳一运行遴选将孩子交给谈格玛，亦然因为谈格玛开心，会给孩子找到一个好家庭。
她们心不甘情不肯，但又不得不，成为一个个怯懦的"怪物"。
没东谈主果然坚信令她们忸怩的孩子
会有慈悲的医师傅亲或贤淑的母亲给他们一个好意思好的异日
我仅仅作念了该作念的事 是那些你们不敢作念的事
以致到当今 你们仍是发怵承认这极少
当战火连连、经济荒僻、社会轨制缺失、东谈主东谈主自危，母亲们除了成为"怪物"，似乎别无他法。
正如电影的开篇。
一双母女租下卡罗琳那时的房间。
看到周遭的残骸，还传说会有老鼠跑到东谈主的身上。
小女孩不依，闹着要搬到别的场地去。
母亲面露难色，恼怒地给了小女孩一巴掌，但下一秒，她又消沉地抽源泉巾，给小女孩擦鼻血。
她之是以恼怒，其实是因为小女孩刺破了她的拮据与窝囊，那刹那间，她成为了使用暴力的怪物。
但你又能从她抽源泉巾的行径，感受到她出于母性的羞愧与珍重。
这个场景，其实也何等像当下大齐穷东谈主家的孩子——
不少原生家庭的创伤，一定经由上来源于经济的缺乏。
当生涯成了难得，母与子之间本该最精良的关联，变得摇摇欲坠、屡败屡战。
可这也悄然无声开启了新一轮的恶性轮回——
当大环境不变，孩子们会成为新一代的"怪物"，再一次插足底层互害的无底洞。
看小女孩的目光，她看着母亲，充满愕然与归咎。
这亦然为什么，比起单一审判谈格玛，电影更多篇幅是在展现那时的社会环境——
构兵、休闲、表层东谈主取乐、底层东谈主乞助无门、东谈主与东谈主之间冷凌弃疏远 ……
香港三级片关于百年来后的今天来说。
咱们要贵重的，不啻是一个个"谈格玛"。
而是不要再让寰宇再一次演造成电影里的形貌。
不要让孩子要再次面临，这么的东谈主间地狱。
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裁剪助理：桀骜不恭八宝粥骚波妹影视
